當再次站立後，身體依然進行不同快慢速度的擺動、手舞足蹈。不知何時，我的動作轉換成左手擺出拿著盾牌的姿勢，右手高舉拿著一把利劍。接著我左手持盾在胸前，右手高舉執劍，配合著左腳踱步，像是在跳鎮暴操的模樣，以360度的轉圈運動。過程中左手盾牌不斷向前推擋，右手高舉的劍也不停揮舞，並夾帶吼叫喝斥聲。我跳著鎮暴操轉了好幾圈，有點喘後突然體靜止不動，雙手緩緩結成一朵蓮花狀，隨即也很清楚觀到了自己雙手舉高過頭，一朵紅白相間的大蓮花，緩緩向上，猶如是將這一朵大蓮花奉獻供養偉大的 南無觀世音菩薩一般，感恩 南無觀世音菩薩所給我的大加持......

早上還是完整的佛像，一天下來隨著時間流逝，冰雕的佛像慢慢融化直至化成水。而這由冰到水之間的轉化過程也充分表達了作者對佛教中“無常”與“輪回”的理解。作者通過這個作品仿佛傳遞了這樣一個佛理：......

祂是“意象自然派”畫風的創始人。祂的作品既有濃厚的東方意境，又突出地表達了西方意象。祂是歷史上沒有過的全才型畫家，畫藝廣泛而精妙，從山水、花鳥、草蟲乃至雕塑，均可信手成品，無不表現出藝術的最高境界。祂就是玉花壽之王教授，享譽國際的藝術大師。祂是全亞洲人中唯一的國際級第一級藝術家，與塞尚、高更、莫内、梵古齊名。究竟是什麼樣的力量，讓玉花壽之王教授的筆墨能夠自由地揮灑在寫實與抽象之間？又是何等的修為，使祂的作品達到了繪畫最高頂峰逸格的境界？

這個故事寓意深刻，告誡我們僅僅掌握理論知識而不付諸實踐是遠遠不夠的。故事中的富家子弟就像我們現代社會中的很多人，他們擁有豐富的知識，能夠侃侃而談各種理論和方法，但在實際情況中卻無法應對各種挑戰。這樣的知識無異於空談，無法帶來真正實質的效果。尤其在學佛修行的道路上......

就在我感嘆之時，一個奇異的景象出現了。岳父的影像突然出現在我身旁，他微笑地站在我身旁，彷彿在接受觀音菩薩的加持。我震驚不已，無法相信自己眼前的這一幕。雖然法會當中，我是閉著雙眼，但岳父出現在我身旁的景像，是非常清晰的，那份祥和的感覺是真實存在的。似乎岳父的靈知心識得到了某種解脫與安慰，我也因此感到無比的欣慰與感動......