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信手拈霧石中存,韻雕石柱應聲縮,凡夫巧匠無能複,藍台巍巍佇娑婆。
 
 
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當我見到《熊耳山》這幅山水畫時,方領悟國畫理論知白守黑的義理(重光)

當我見到《熊耳山》這幅山水畫時,方領悟國畫理論知白守黑的義理

 
 
國畫理論中,知白守黑一說,自古有之。然而,因其義深奧,很難明瞭。直到有一天,當我見到這幅筆墨凝練的山水畫時,對其義理方有領悟。
 
遠方的群山,水墨交融、濃淡滲化,仿佛在空廓無垠的天宇下給近景之山而鋪設的過渡色,抽象的空白中,搭建了這樣一個平臺,恰好給主角創造了一個表現的空間。作為主體繪畫語言的筆墨,在此空間可以做淋漓盡致地展現與盡情的發揮了。
 
大開大合的章法既已確立,好戲便可登場了:首先,瘦勁的筆線,帶著刮鐵的力度,絞著筆峰,遒勁地盤旋而下,仿佛能聽到如錐畫沙的颯颯作響,似疆場勇將的長槍大戟,法度跌宕有致而縱橫有度、動靜有節,擒縱得法而其勢暢達。墨之運用,則以筆蘸焦墨如渴驥奔泉,筆勢點畫俯仰之間,幹濕濃淡,陰陽分明。蒼辣的筆墨之間,略施淡赭,畫面之氣韻便漸至佳境。然而,就在畫面將要完成,似乎還未完成的火候,作者卻在畫的右下角乾淨俐落地提款鈐印了,其行筆之驟然而停, 頗似戲到高潮卻戛然而止,此時,天地間絕響無聲,卻餘韻無窮矣。
 
/重光
 
轉載自:朗墨運轉一乾坤 今日頭條

 

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